原標題：《人生路不熟》：正義之路成就愛情之路
【資料圖】
近年來，中國的喜劇電影一度有過于“鬧騰”的特點，容易對電影作小品化處理，熱衷于在臺詞中插科打諢，自得于人物動作的夸張變形，滿足于在情節(jié)中堆砌巧合、反轉(zhuǎn)、意外、煽情等橋段。這確實是喜劇電影創(chuàng)作的一條“捷徑”，能以最為簡潔和高效的方式逗笑觀眾。但是，這實際上將“喜劇”變得碎片化、噱頭化，甚至膚淺化、庸俗化。
《人生路不熟》雖仍有“喧囂”之處，但題材和風(fēng)格整體比較平實接地氣，對于在臺詞中抖機靈或者通過諧音、誤會、巧合逗人一樂的手法，運用得相對克制，對于人物動作與表情的出丑賣怪，也大都沒有超出日常生活的正常尺度。顯然，影片是想追求更為連貫和整體的喜劇感，于是努力在人物性格、觀念的齟齬甚至對立中制造笑點。
影片的核心沖突發(fā)生在周東海與萬一帆這對“準翁婿”之間。周東海長年在外跑車，經(jīng)營著一個車隊，有一定的江湖地位，也有一定的經(jīng)濟實力。他自視甚高，對于萬一帆百般不滿意：買兩張火車票都辦不到，分明是能力差；癡迷于在家里做飯，一看就沒有事業(yè)心……正式見面之后，周東海更是“怒不可遏”，覺得萬一帆缺少陽剛之氣，為人拘謹、古板，又魯莽、冒失。從萬一帆的角度來說，他作為一名游戲開發(fā)師，一直與程序、代碼打交道，追求的是科學(xué)嚴謹，講究的是秩序和條理，與人相處確實不夠外向和奔放，但他身上也有正直、善良、細膩、體貼的一面。
影片在價值立場上的分寸感拿捏得極為精準，沒有讓周東海從世俗的收入、房產(chǎn)等方面來評價萬一帆，而是從為人處世的不同風(fēng)格立論，從而能夠在更為普適的層面，引起觀眾的認同。因為，每一個人都有可能基于經(jīng)歷、職業(yè)和性格，形成自己的行事風(fēng)格和氣質(zhì)偏好，并依此對他人進行品頭論足。例如，周東海垂青光子，其實不是因為光子有錢，而是光子“會來事”，做人做事有大將風(fēng)度，八面玲瓏又游刃有余?？梢?，影片在處理戲劇內(nèi)核時非常巧妙，既有一定的現(xiàn)實質(zhì)感，又不落俗套，能夠在“嬉笑怒罵”中探討固執(zhí)與偏見、寬容與理解。
周東海在用刻板印象定義男人時，注定無法理解“男人”的多樣性和男性魅力的立體性；周東海在直白地表達自己對于萬一帆的厭惡和鄙視時，明顯在將自己的評判強加給女兒周微雨。而周微雨從內(nèi)心感覺出發(fā)，有自己的判斷與選擇，陶醉于萬一帆的真誠浪漫、體貼入微。這樣，雙方似乎都沒有錯，但又一度勢同水火，從而成功地制造了矛盾和笑點。
在周東海與周微雨之間，影片又設(shè)置了母親霍梅梅作為“調(diào)停人”?；裘访窂倪^日子的角度，推崇男人的踏實可靠，欣賞萬一帆的憨厚質(zhì)樸，因而多次為萬一帆解圍，并維護萬一帆的自尊心。對于光子，霍梅梅倒是看不上他的浮夸、虛榮、圓滑。
可見，圍繞對萬一帆的評價，周東海一家分裂成三派?；裘访穵A在父女之間，雖暗中支持女兒，但明面上又要照顧丈夫的情緒，成為丈夫的賢內(nèi)助和女兒的知心人。三人角力，萬一帆又適時發(fā)力，使影片的情節(jié)發(fā)展產(chǎn)生多個向度的裂變可能，使觀眾能在多個維度上得到喜劇氛圍的感染，以及價值觀念的熏陶與沖擊。
關(guān)于沖突的解決，影片選擇了公路片的模式。在公路片中，我們可以將人物的心路歷程以一種直觀的方式標記在地理旅程上，從而使一些抽象的觀念或者性格成長變得直觀可感。從彼此的隔膜與抗拒，周東海與萬一帆一步步完成和解，兩人之間的情感弧線清晰可見，但沖突解決的層次感和節(jié)奏感把握得不夠理想。在影片大約四分之三的時間里，周東海和萬一帆都處于矛盾難以調(diào)解且誤會不斷加深的狀態(tài)，直到情節(jié)高潮處，也就是圍堵油耗子時，萬一帆體現(xiàn)了正直、勇敢、機智的一面，展現(xiàn)了計算機編程的巨大威力，使周東海對萬一帆的印象有了重大改觀。此外，萬一帆遇上最后一個油耗子時，沒有退縮，而是以大無畏的勇氣巧妙應(yīng)對，并重申了自己的人生信念：只要堅持對的事情，不論發(fā)生什么，也一定要堅持下去。這句話正是多年前周東海對受欺負的萬一帆所說。原來，周東海雖然在行事風(fēng)格上與萬一帆格格不入，但人生信念是一致的，這才是他們最終能夠和解并互相欣賞的基礎(chǔ)。
影片在塑造人物時有一個向內(nèi)探尋的過程，即突破人物的表面，進入人物的內(nèi)心，回到人物的過去，讓觀眾看到人物的真正魅力和深層價值觀念，從而高揚了善良與正直，肯定了人格獨立但又彼此尊重的人際關(guān)系。這時，片名“人生路不熟”的含義豐富性也得到了充分揭示：萬一帆完成了一次未曾經(jīng)歷的人生歷練，得到了成長；周東海在萬一帆身上看到了勇氣和信心，同樣受到了教育；一行四人在一條陌生的旅途上，完成了互相扶持和理解，實現(xiàn)了深層溝通與情感共鳴。
當然，影片的缺陷也是顯而易見的。大量巧合讓情節(jié)的合理性變得有些脆弱。影片用卡車司機與油耗子之間的正邪大戰(zhàn)作為情節(jié)高潮，并成為“翁婿和解”的關(guān)鍵契機，這固然使影片有一種大快人心的酣暢，凸顯了創(chuàng)作者的社會良知和現(xiàn)實關(guān)切。但是，且不說一向嫉惡如仇的周東海為何愿意忍受油耗子這么多年的迫害，從喜劇片的調(diào)性來說，這一話題有點沉重，充滿了辛酸苦澀的意味，與影片前面的情節(jié)氛圍不協(xié)調(diào)。更重要的是，油耗子猖獗到近乎瘋狂，又低智到令人發(fā)指，沒有可信度；卡車司機的勝利也過于浪漫和傳奇，像是一場白日夢。
影片的另一個問題在于，萬一帆身上的“閃光點”缺少說服力。觀眾可以理解一個程序員在人情世故上不夠老練，但萬一帆在影片中的表現(xiàn)有時稱得上是窩囊、無能、笨拙、幼稚，這并非“老實憨厚”可以救贖。那么，周微雨為何對萬一帆情真意切？他們最為感人的一幕，不過是在公交車上，周微雨從暴徒手上救下了萬一帆，這只能促成萬一帆對周微雨心生愛意，卻不能反向推論。而在周微雨的閃回中，她與萬一帆之間只有一些日常性的小浪漫和小確幸，這些溫馨的時刻也難以補救旅途上萬一帆災(zāi)難性的表現(xiàn)。這說明，影片的構(gòu)思方式很像是設(shè)定了一個情節(jié)框架，想好了幾個轉(zhuǎn)折點，然后讓人物強行按照這個路線進行活動，這才導(dǎo)致觀眾雖然能間或開懷一笑，但細想之下情節(jié)中又有諸多別扭和刻意之處。
總體而言，影片在打造笑點時，努力融入一定的思想內(nèi)涵和審美回味，體現(xiàn)了對社會偏見的反撥，對社會陰暗面的鞭撻。這些都是影片值得肯定的藝術(shù)成就。當然，這些反撥和鞭撻，在為了娛樂效果而進行的輕松化處理后，失去了應(yīng)有的犀利和深刻。這也再次表明，喜劇電影能讓觀眾滿意的絕不僅是廉價的笑聲，對我們的生存狀況作最真誠的揭示和反思，具有一定的審美品位，給觀眾帶來審美享受，更應(yīng)該成為喜劇電影所追求的藝術(shù)境界。
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