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快資訊丨中 國(guó) 畫(huà) 勾 法 之 1 8 描 技 法

發(fā)布時(shí)間:2023-04-03 22:12:45        來(lái)源:?jiǎn)袅▎袅?/div>

學(xué)習(xí)筆記

中國(guó)畫(huà)源遠(yuǎn)流長(zhǎng),在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中形成了特有的技法。其中,勾法是中國(guó)畫(huà)最基礎(chǔ)的技法之一,指以筆線勾取物象的外廓,也叫描法,在工筆畫(huà)中稱(chēng)為線描。

以線造型是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的特色,不管是人物畫(huà),還是山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà),都少不了以線勾勒物象。古代畫(huà)家把各種線描形式概括成十八種技法,稱(chēng)“十八描 ”,作為基本程式用于傳授線描技法。當(dāng)然,十八描并不僅僅是人物畫(huà)的基本畫(huà)法,同樣也是花鳥(niǎo)畫(huà)的基本技法。(插個(gè)題外話,之前看孫立軍先生的動(dòng)畫(huà)概論,寫(xiě)過(guò)中國(guó)動(dòng)畫(huà)的一個(gè)特征就是動(dòng)作的寫(xiě)意。更注重功能性而不是合理性。這個(gè)我倒是在哪吒鬧海中有所體會(huì)。)


【資料圖】

1.?游絲描  

游絲描,又叫高古游絲描,其線條純用尖圓勻齊之中鋒筆尖畫(huà)出。有起有收,流暢自如,顯得細(xì)密綿長(zhǎng),富有流動(dòng)性。畫(huà)人物如春蠶吐絲,后人也稱(chēng)之為“春蠶吐絲描?”?! ☆檺鹬摹堵迳褓x圖》、《女史箴圖》所運(yùn)用的線條,被認(rèn)為是典型的游絲描。后來(lái),曹仲達(dá)、李公麟、趙孟頫等人畫(huà)中的線條,也屬這類(lèi)線描形式。這種平滑、圓潤(rùn)、流暢、舒展的描法,適合于表現(xiàn)文人學(xué)士、貴族婦女、仕女形象等。

2.?鐵線描 

用中鋒圓勁之筆描寫(xiě),絲毫不見(jiàn)柔弱之跡,其起筆轉(zhuǎn)折時(shí)稍微有回頓方折之意,如將鐵絲環(huán)彎,圓勻中略顯有刻畫(huà)之痕跡。在顧愷之、閻立本、李公麟、武宗元等人的作品中,都有“鐵線描”的特徵?! √拼惲⒈镜摹稓v代帝王圖》中,服飾都用中鋒細(xì)筆勾勒,頓起頓收,筆勢(shì)轉(zhuǎn)折剛正,如以錐鏤石,喚起挺勁有力之感。它體現(xiàn)了書(shū)法用筆中的遒勁骨力。這種描法是古代畫(huà)家表現(xiàn)硬質(zhì)衣料的重要技法。

3.?琴弦描  

與高古游絲描屬同一類(lèi)型的描法,中鋒懸腕用筆,畫(huà)出的線條比高古游絲描更為粗勁而有韌性,宛若中國(guó)古代彈撥樂(lè)器的絲弦,五代周文矩擅用此法。為了強(qiáng)調(diào)柔軟的絲綢質(zhì)地的衣紋和垂直飄擺時(shí)的姿態(tài),在行筆過(guò)程中運(yùn)用中鋒緩慢畫(huà)出,其線型平直、挺拔,其目的是為了較寫(xiě)實(shí)地表現(xiàn)出絲裙的衣褶?! ∪鐝堓娴摹稉v練圖》、周的《揮扇仕女圖》、《調(diào)琴啜茗圖》中的衣紋裙帶的線條,正是琴弦描的典范。有時(shí)畫(huà)家為了加強(qiáng)某些裙裾部分的重量感,在行筆過(guò)程中用筆顫動(dòng),起到了強(qiáng)化線條粗細(xì)變化的作用。

4.?行云流水描  

此描法宜中鋒用筆,筆法如行云流水,活潑飛動(dòng),有起有倒。此法以李公麟的描法最為典型?! ∪缋罟氲摹睹怆袌D》,迎風(fēng)招展的旗幟和土兵身上軟質(zhì)的罩衫,線條流暢,筆意清新,如行云流水,舒卷自如。又如他的《維摩演教圖》,所畫(huà)人物的衣紋線條如行云流水,加上畫(huà)中墨色濃淡的變化,使畫(huà)中人物表現(xiàn)出圣潔出塵的風(fēng)采。

5.?螞蝗描  

又稱(chēng)蘭葉描,為唐代著名人物畫(huà)家吳道子所創(chuàng),線條粗細(xì)變化不可窮詰,以表現(xiàn)“高側(cè)深斜,卷褶飄帶之勢(shì)”,是吳道子在顧愷之等人“鐵線描”的“密體”風(fēng)格基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)的獨(dú)特創(chuàng)造。他把狂草的用筆變?yōu)槿宋锂?huà)造型的新方法,在輕重提按中體現(xiàn)線條的變化,在疏密隨意中顯生動(dòng),有如飄曳的蘭葉一般,表現(xiàn)人物的風(fēng)姿飄逸,世稱(chēng)“吳帶當(dāng)風(fēng)”。  如宋代佚名畫(huà)家的《送子天王圖》,繼承吳風(fēng),衣紋用筆粗簡(jiǎn),勁力流暢,頓挫宛轉(zhuǎn),兼具寫(xiě)意筆法,在疏密隨意中顯生動(dòng),表現(xiàn)了畫(huà)中天神、天女、武將、力士?jī)?nèi)在的精神力量。

6.?釘頭鼠尾描  

落筆處如鐵釘之頭,線條呈釘頭狀,行筆收筆,一氣拖長(zhǎng),如鼠之尾,所謂頭禿尾尖,頭重尾輕。如宋代李嵩的《貨郎圖》和《市擔(dān)嬰戲圖》中的衣紋線條,採(cǎi)用中鋒勁利的筆法,線形前肥后銳,形同釘頭鼠尾?! ∷未渥谠摹冻烧虉D》,用筆凝重,剛勁簡(jiǎn)放,衣紋轉(zhuǎn)折流動(dòng)自如,充分發(fā)揮了線條的表現(xiàn)力和裝飾性,所畫(huà)天王、力士、仙女皆顯現(xiàn)出人情世態(tài)。清代畫(huà)家任伯年也非常喜歡用這種描法,來(lái)表現(xiàn)其用筆的豪爽奔放,體現(xiàn)了寫(xiě)意的風(fēng)格特徵,如他的《人物圖》也充分體現(xiàn)了釘頭鼠尾描的特點(diǎn)。

7.?混描  

以淡墨皴衣紋加以濃墨混成之,故名。描繪對(duì)象的衣服時(shí),往往先用淡墨勁筆勾畫(huà)出衣服的紋路輪廓,再用較深的墨色結(jié)合線面來(lái)破染,形成墨色層次的變化。實(shí)際上要表現(xiàn)的已經(jīng)是色塊和線條之間的處理關(guān)系,而非僅僅是單純的線條用筆問(wèn)題。  如清代閔貞的《八子觀燈圖》,其畫(huà)法是先以淡墨勾勒成形,人物的衣紋線條層層交疊,最后用濃墨醒之,這種方法也是一般畫(huà)家經(jīng)常在起稿時(shí)使用的方法。有時(shí),先用淡墨勾線成形,繼而用濃墨醒之,最后用赭石在原來(lái)墨線或周?chē)M(jìn)行醒筆,這樣既加強(qiáng)了線的隨意性,也增添了線的渾厚感及線的形式美感。

8.?橛頭釘描  

其運(yùn)筆剛勁有致,質(zhì)樸簡(jiǎn)率,禿蒼老硬,強(qiáng)調(diào)骨力的表現(xiàn),猶如釘在地上的細(xì)木樁,和釘頭鼠尾描有相近之處而顯短粗。這種線描技法,在宋代已很流行,當(dāng)時(shí)的馬遠(yuǎn)、晁補(bǔ)之等人都善用此法,并一度成為當(dāng)時(shí)畫(huà)家表現(xiàn)文人隱士所慣用的技法程式。  如馬遠(yuǎn)的《孔丘像》,採(cǎi)用禿而枯渴的筆法,以濃重、壯實(shí)的筆墨表現(xiàn)較硬的麻質(zhì)布料,在每根線條的中部都呈現(xiàn)出一種強(qiáng)有力的轉(zhuǎn)折,收筆時(shí)則略為收縮。

9.?曹衣描  

相傳曹衣描是北朝著名畫(huà)家曹仲達(dá),受到當(dāng)時(shí)傳入的印度美術(shù)風(fēng)格的影響而創(chuàng)造出的。其線條以直挺的用筆為主,質(zhì)感沉著圓渾,線條細(xì)密工致,緊貼身軀,宛如剛從水中濕淋淋地走上來(lái)一樣,所以又被稱(chēng)為“?曹衣出水?”?。  如明代吳彬的《臨李公麟五百羅漢圖》,羅漢衣紋線條密集,緊貼身軀。這種線條,在明代丁云鵬、陳洪綬等人的作品也有體現(xiàn)。

10.?折蘆描  

這種描法所畫(huà)衣紋線條起迄部分較為尖細(xì),行筆至中間轉(zhuǎn)折時(shí)由于壓力增強(qiáng),而形如折斷的蘆葉,故名。畫(huà)折蘆描時(shí)行筆速度不宜過(guò)快,過(guò)快易流于粗率;也不宜過(guò)慢,過(guò)慢則易筆勢(shì)澀滯?! ≡诠疵璧耐瑫r(shí)輔以淡墨進(jìn)行渲染,一方面有利于增強(qiáng)衣紋的立體感;另一方面,也可以緩解由于用筆激烈轉(zhuǎn)折而帶來(lái)的緊張生硬之感。如宋代李唐的《采薇圖》。

11.?柳葉描  

這種描法所畫(huà)線條狀如柳葉,而略短于蘭葉描,輕盈靈動(dòng),阿娜多姿。這種描法適宜于用來(lái)表現(xiàn)質(zhì)地輕而軟的衣服?! ∪缑鞔煺盎摹段浜罡吲P圖》,人物的衣紋多用柳葉描,偶爾也用蘭葉描畫(huà)些較長(zhǎng)的線,使整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出一種清新、靈動(dòng)、輕盈的美感。

12.?竹葉描  

由宋時(shí)墨竹畫(huà)技法演變而來(lái),因線條狀如竹葉而得名。在人物衣紋的描法上,竹葉、柳葉、蘆葉這三者葉子從外形上看都很相似,只有依靠描繪時(shí)手腕下筆的輕重、剛?cè)崤c長(zhǎng)短等變化來(lái)加以區(qū)分?! ∪缜宕碇λL《李圖南聽(tīng)松圖》中的衣紋,用筆起伏頓挫明顯,線條粗細(xì)變化較大,很像隨風(fēng)飄動(dòng)的竹葉,飄逸活潑。

13.?戰(zhàn)筆描  

又叫戰(zhàn)筆水紋描。周文矩的《重屏?xí)鍒D》畫(huà)當(dāng)時(shí)文人士大夫弈棋聚會(huì)的情景,畫(huà)中人物,筆法簡(jiǎn)細(xì)流利,衣紋線條呈現(xiàn)出曲折戰(zhàn)顫之感,與畫(huà)譜上的記載基本相符。

14.?減筆描  

這是一種行筆速度快,線條簡(jiǎn)約的畫(huà)法。其特點(diǎn)是側(cè)鋒行筆,畫(huà)出的線條既概括簡(jiǎn)練,又富于變化,行筆速度快時(shí)尤顯其筆力強(qiáng)勁。較為典型的作品是梁楷的《太白行吟圖》,畫(huà)詩(shī)仙李白行走吟詩(shī)的情形。全畫(huà)除頭部及五官用細(xì)筆勾描外,衣裙則用大筆四、五筆淡墨畫(huà)出,縱筆揮灑,詩(shī)人吟詠時(shí)的神情就躍然紙上。  梁楷的這種減筆線描把中國(guó)人物畫(huà)的創(chuàng)作推到一個(gè)新的水準(zhǔn)。在宋以后,梁楷的減筆劃啟發(fā)了一部分文人畫(huà)家,對(duì)日本的繪畫(huà)也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

15.?枯柴描  

枯柴描與減筆描在用筆上并無(wú)多大區(qū)別,只是前者渴筆較多,后者干濕并用。如宋代龔開(kāi)的《中山出游圖》,鍾馗衣紋都用偏鋒,渴筆劃出,線上叉開(kāi)時(shí)還會(huì)產(chǎn)生飛白的效果,一如枯柴高懸?! ∶鞔?huà)家多採(cǎi)用這種描法,如吳偉、張路、周臣等畫(huà)中人物服飾中的線條基本上屬于這一類(lèi)型。

16.?蚯蚓描 

這種描法要求把篆書(shū)筆法融于畫(huà)法之中,似篆書(shū)般圓勻遒勁的筆法,以外柔內(nèi)剛的線條來(lái)表現(xiàn)人物的衣紋。  如明代丁云鵬的《補(bǔ)納圖》,畫(huà)中衣紋線條墨色秀潤(rùn)簡(jiǎn)勁,用線簡(jiǎn)潔,細(xì)勁平直,很好地體現(xiàn)了外柔內(nèi)剛的衣紋特徵。

17.橄欖描  

橄欖描用筆起迄極輕,頭尾尖細(xì),中間沉著粗重,所畫(huà)衣紋如橄攬果實(shí),故而得名。  周履靖、汪玉認(rèn)為此法為顏輝所創(chuàng),如顏輝的《鐵拐仙人像》,衣紋線條採(cǎi)用顫筆劃出,頭尾尖細(xì),中間的線條粗如橄欖?!?/p>

18.?棗核描 

棗核描用尖的大筆繪就,雖與橄欖描相似,但線條節(jié)奏較之更柔和,故線條更顯自由。棗核描運(yùn)用大筆揮灑,中間轉(zhuǎn)折頓挫圓渾,呈棗核狀?! ∮捎诰€的轉(zhuǎn)折劇烈,中段自然鼓起,再加上線條短促,所以棗核描較適宜表現(xiàn)麻布的質(zhì)感。如清代金農(nóng)的《鍾馗圖》,就是典型的棗核描法。

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